Japan, Korea, China

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Excerpt from Japan, Korea, China: Reisestudien Eines Kunstfreundes In den ersten Märztagen 1913 war ich auf der Au guste Viktoria nach New York gefahren. Wer Japan und China ihrer Kunst wegen aufsucht, sollte vorher Amerika kennen. Für den Europäer ist es eine schmerz liche Wahrheit: die Amerikaner haben sich auf alle Dauer soviel des Besten von ostasiatischer Kunst ge sichert, daß man ohne ihre Museen und Sammlungen die Geschichte der chinesischen und japanischen Malerei, des Holzschnittes, des Porzellans, der Töpferkunst und anderer Gebiete wissenschaftlich nicht erarbeiten kann. Schon der früheste Sammler ostasiatischer Malerei, Ernest F enollosa, hat die Bilder, die er während langer Jahre in Japan aufkaufen konnte, in das Museum zu Boston geleitet und seinen köstlichen Besitz alter Holz schnitte an Kunstfreunde in Chicago. Dort sind sie dem Museum überwiesen und jedermann zugänglich. In Boston hat man unter Leitung japanischer Kenner nach und nach alle Zweige der ostasiatischen Kunst weit schauend ausgebaut. Für das große Natur und Völker Museum in Chicago, die Stiftung des Warenhausbesitzers Marshall Field, hat unser gelehrter Landsmann Berthold Laufer, einer der gründlichsten Erforscher chinesischer Kunst, auf eigenen Expeditionen reichste Bestände ver einigt, buddhistische Steinbildwerke, älteste Tempel gefäße, zierliche Tonfiguren aus frühmittelalterlichen Gräbern, dem Tanagra Ostasiens. In New York wurde eben, als ich dort ankam, ähnlicher Besitz zusammen gefaßt und mit Hilfe großzügiger Stifter ausgestaltet. About the Publisher Forgotten Books publishes hundreds of thousands of rare and classic books. Find more at www.forgottenbooks.com This book is a reproduction of an important historical work. Forgotten Books uses state-of-the-art technology to digitally reconstruct the work, preserving the original format whilst repairing imperfections present in the aged copy. In rare cases, an imperfection in the original, such as a blemish or missing page, may be replicated in our edition. We do, however, repair the vast majority of imperfections successfully, any imperfections that remain are intentionally left to preserve the state of such historical works.